La película describe el destino de una de las más grandes estrellas del cine polaco y cabaret de entreguerras; actor, director, productor, guionista, empresario, héroe de chismes y escándalos, objeto de los suspiros de las mujeres y un ídolo de los hombres. Protagonizó casi treinta películas. Creador de las inolvidables y exitosas canciones de la época. El mismo personaje fue interpretado por dos actores: Antoni Królikowski y Tomasz Schuchardt.

Eugeniusz Bodo es llamado como “el primer amante del cine polaco”. Actuó con las actrices más bellas, y acerca de sus romances circulaban leyendas. Aunque era amado por las mujeres, nunca se unió con ninguna de ellas.

Eugeniusz Bogdan Junod

Sobre el lugar de su nacimiento la información es contradictoria, algunas fuentes dicen que nació en Lodz, mientras que otros (como "diccionario biográfico del teatro polaco") como su lugar de nacimiento señalan a Ginebra. La fuente de estas discrepancias es probablemente el origen mixto de Eugeniusz Bodo, quien fue en realidad Eugene Bogdan Junod. Su padre, Teodor Junod, que dirigía espectáculos en Lodz - incluyendo el primer cine de esta ciudad, Urania - era un reformista evangélico nacido en Suiza. Su madre, Dorota de Dylewski, provenía de la nobleza polaca. Del padre, Bodo heredó su nombre francés y la ciudadanía suiza. Hasta el fin de su vida tuvo dos pasaportes, lo que contribuyó en gran medida a la trágica muerte del artista en 1943. De su padre también heredó el sentido comercial, que - además del talento - le permitió convertirse en uno de los actores polacos más apostados y ricos a la vez.

Teatro

Sus primeros grandes éxitos comenzaron en 1921 en un pequeño teatro Qui Pro Quo, que fue una especie de show de talento innovador. Al mismo tiempo, en esa escena brillaron las estrellas de Zula Pogorzelska y Mira Zimińska. En ese famoso teatro hizo su debut en la ópera "Amerykanka" con la música de Zygmunt Wiehler y el libreto de Andrzej Wlast. Era entonces octubre de 1921. Con el Qui Pro Quo Bodo fue asociado hasta 1925, aunque su nombre esporádicamente también se puede encontrar en la guía del entonces presente otro pequeño teatro literario, Stańczyk, y en varios otros escenarios menores.

En 1925, con un grupo de actores rebeldes de Qui Pro Quo, Bodo se integró en un competitivo cabaret conocido como Perskie Oko (Ojo de Persia), cuyo claro carácter de show, era adecuado a su temperamental personaje de artista escénico. Permaneció allí hasta el cierre definitivo. En 1927, por un lapso de un año regresó a Qui Pro Quo. De 1928 a 1933 fue una de las estrellas del legendario “nadwiślańska rewia w paryskim stylu” (show de Vístula en estilo parisino), en otras palabras llamado “Morskie Oko” (Ojo del Mar). En los años posteriores tuvo éxito en el escenario de Cyganeria (1934), Cyrulik Warszawski (1934-1937) y Wielka Rewia (1938). El último lugar de sus actuaciones, antes del estallido de la guerra, fue abierto hasta finales de julio de 1939 - Tip-Top.

Bodo para construir su carrera también usó el poder del cine. En la pantalla grande hizo su debut en 1925 en “Rywalach” (Rivales), y cuando en Polonia llegó la era del cine sonoro, fue una de las estrellas más codiciadas. Estaba interesado en actuar en obras musicales. Hasta el día de hoy se recuerdan películas como “Czy Lucyna to dziewczyna” (Si Lucyna es una muchacha), “Paweł i Gaweł”, “Robert y Bertrand” y “Piętro wyżej” (Un piso más arriba). También las canciones cantadas por Bodo: “Ach, śpij, kochanie” (Ah, duerme, amor) de la película “Paweł i Gaweł”, “Umówiłem się z nią na dziewiątą” (Tuve una cita con ella a las nueve) y “Sex appeal” de “Piętro wyżej”. Esta última película tuvo un guion escrito por el mismísimo Bodo, quien fue un incursor al introducir el travestismo en el cine. De este modo, nuestro protagonista precedió lo que tres décadas después se conocería como la audaz interpretación de “Sex appeal” cantada por Mae West, de la película estadounidense “Some Like It Hot”.

Bodo también desempeñó otros papeles que diferían del artista de puro show. Creó grandes personajes de gente malévola y marginada socialmente. En “Skłamałam” (Mentí), una película dirigida por Michał Krawicz, interpretó de manera convincente el papel del depredador que se alimenta de un personaje principal ingenuo (interpretado por Jadwiga Smosarska). En su última película, “Za winy niepopełnione” (Por culpas no cometidas, donde actuó y fue dirigida por el mismo a finales de 1938, convincentemente retrató a una figura carismática que arruinaba la vida de su cómplice, el reconocido actor Kazimierz Junosza-Stępowski. Bodo ha demostrado en esta película que tenía capacidad para esgrimirse como un actor dramático del alto-perfil.

Dandi

Justo antes del estallido de la guerra Bodo estaba en la cima de la popularidad. Dotado de una voz no muy fuerte - ha arruinado sus planes de opereta - pero era un bailarín de gran temperamento, un dios entre las mujeres. Su estado económico le permitió convertirse en uno de los hombres más elegantes de Varsovia. En 1936 ganó el título de rey de la elegancia. También lanzó chaquetas Tweed de la tienda de lujo Old England. En estos tiempos, la chismosa Polonia estaba fascinada con su vida privada, con una larga historia de amor con la estrella de cine Nora Ney y otra aventura de amor con la bailarina y cantante tahitiana Reri, a la cual escribió un guion especial para la película dirigida por Michał Waszyński, “Czarna Perła” (La Perla Negra) de 1934. El romance con la hermosa tahitiana terminó después de unos meses. Se suponía que una de las razones de la ruptura con la belleza exótica era un fuerte tren a las bebidas alcohólicas (el mismo Bodo no bebió). Sin embargo en la leyenda, Reri permanecía como víctima de infidelidad del actor polaco.

Curiosamente, Ada en la película “Bodo” juega un personaje ficticio. No había tal mujer en la biografía de Bodo. Los creadores introdujeron este personaje para demostrar que la estrella estaba viendo su ideal en ella. En cada amante buscó a Ada.

Víctima del estalinismo

La biografía del hombre exitoso ha terminado de una manera muy dramática. Bodo es sin duda una de las figuras más trágicas del teatro polaco antes de la 2ª Guerra Mundial. Después del estallido de la guerra, en septiembre de 1939, partió hacia el este. Llegó a Lwow, donde comenzó con Gwidon Borucki, Feliks Konarski, Adam Aston y Mieczysław Fogg a actuar en el cine “De estilo”. Desde octubre de 1939 se convirtió en miembro del equipo de “Teatro en Miniatura”, dirigido por Konrad Tom. Sus colegas fueron Zofia Terné, Jadzia Andrzejewska, Kazimierz Krukowski, Ludwik Lawiński y Emanuel Schlechter, es decir, actores con los que ha trabajado, desde principios de los años veinte, en los pequeños teatros de Varsovia.

En diciembre de 1939 sólo dos teatros y tres orquestas fueron autorizados por los comisionados soviéticos de asuntos culturales polacos en Lwow. Una de ellas llamada Tea-Jazz fue dirigido por Henryk Wars y con esa banda Bodo comenzó a actuar. Salió dos veces a los tours con Tea-Jaz para actuaciones artísticas, cantando en polaco y en ruso. Las giras de Tea-Jazz a las partes más remotas del imperio soviético se encontraron con reacciones entusiastas. Wars y Bodo se hicieron reconocibles, sus discos sonaron en la radio rusa. Las grabaciones fonográficas de la orquesta, acompañante de Bodo, son hoy una verdadera rareza coleccionista.

Pero el idilio no duró mucho. La atmósfera alrededor de la banda empezó a engrosarse. La razón de esto era una interferencia más audaz al programa de Tea-Jazz. En sus acciones los censores soviéticos fueron a obligar a los artistas a cantar exclusivamente en ruso. Por eso Bodo y Wars no estaban particularmente contentos. La amargura llegó su límite de la información sobre el ataque alemán a la Unión Soviética. Era mayo de 1941, y la banda estaba en la gira descansando en las playas soleadas del Mar Negro.

Fue entonces cuando Bodo decidió poner en práctica la idea que empezó a germinar en su cabeza justo antes del estallido de la guerra. El artista tenía la intención de ir a Lwow y utilizar su pasaporte suizo tan pronto como sea posible para salir del campo de acción militar y emigrar a los EE.UU. donde ya estaba en el año 1937. A pesar de las protestas de los amigos, Bodo viajó a Lwow. Se quedó en Brzuchowice, donde escribió a las autoridades locales una carta para permitirle salir de la URSS y viajar a los Estados Unidos. El actor se refirió a su destino posterior, ha habido varias hipótesis mutuamente excluyentes.

El 3 de junio de 1942 Eugene Bodo regresó a la cárcel de Moscú donde fue nuevamente interrogado en detalle. Las sospechas surgieron de la multitud de viajes por Europa y el mundo. Durante la estadía en la cárcel su liberación en nombre de la embajada polaca intentó reclamar Stanisław Kot y Tadeusz Romer. Sin embargo, sus acciones habían terminado en nada, las autoridades soviéticas se negaron liberar a Bodo, porque era un ciudadano suizo. Los intentos de los polacos levantaron aún más sospechas y reacciones nerviosas de los rusos. También la amnistía, resultante del acuerdo Majski-Sikorski, no lo incluyó en la liberación por tener el pasaporte suizo. El 21 de noviembre de 1942 el capitán Gałkin cerró el caso del ciudadano Junod-Bodo. El actor fue considerado un espía, aunque el material original de sus actividades subversivas y la investigación fueron “perdidos”.

Varios meses después, Alfred Marek fue escoltado a un gulag y allí conoció a un prisionero que fue testigo de la muerte de actor polaco. Cuando fue traído al campamento, estaba en un estado de agonía. Directamente del vagón fue llevado en una camilla al hospital de campo donde se declaró la muerte. Como motivo de la muerte el médico del campo certificó tuberculosis pulmonar con la acompañante pelágica. El cuerpo fue arrojado a una tumba colectiva. Se desconoce el lugar exacto del entierro hasta el día de hoy.

Después de 1989, a la investigación sobre la muerte de Bodo, se unió Wiera Rudź, una familiar por parte de la madre. Comenzó a escribir cartas a la Cruz Roja Internacional, a Lech Wałęsa y a Boris Yeltsin, mariscales del Sejm y del Senado. A petición de la Cancillería de Moscú, la respuesta vino de la Cruz Roja rusa. Había un documento que indicaba que Bodo murió el 7 de octubre de 1943, en un campamento en Kotlas, cerca de Arcángel. Se incluyeron dos fotos impactantes. Era Bodo en un saco de prisión sucio, con su cabeza afeitada y ulcerada, viejo y con barba, con un destruido, flaco y gris rostro. Sólo los ojos se podían encontrar vivos y ardientes, la última señal de aquél artista.

El 18 de octubre de 1991, de conformidad con el artículo 3 de la Ley de la Federación de Rusia sobre la Rehabilitación de las Víctimas Políticos, "Żano-Bodo Eugeniusz Bogdan, hijo de Teodor, actor, director" - como se describe en los archivos de NKVD - ha sido completamente rehabilitado. La estrella más grande del cine polaco de entreguerras llegó a tener su monumento en Kotlas, a 900 km al noreste de Moscú. Kotlas es una ciudad en Rusia, en la Región del Arcángel, donde se organizaron los campos de trabajos forzados más grandes del régimen estalinista. Durante su estancia, allí, el actor murió de agotamiento e inanición.

El monumento, una tumba simbólica del artista, se encuentra en el cementerio de Makarich, donde miles de víctimas de la represión estalinista perdieron la vida en la construcción del puente de Dwina, durante la tala de los árboles y el transporte a otros campos. Kotlas fue uno de los cruces ferroviarios más grandes del norte de Rusia y uno de los elementos más importantes de GULAG.